Laclavedefa

Latest News Updates

Анора и меняющееся представление о секс-работе в Голливуде | Новости Си-Би-Си

Анора и меняющееся представление о секс-работе в Голливуде | Новости Си-Би-Си


Андреа Верхун не пришлось долго ждать, чтобы увидеть, как ее влияние проявляется на экране.

Потому что, поскольку художница из Торонто и бывшая секс-работница смотрела только первые сцены Анораона уже увидела что-то такое знакомое и в то же время новаторское. Когда претендент на премию «Оскар» за лучший фильм представил свою главную героиню — Анору, экзотическую танцовщицу и секс-работницу, которую клиент из ада возьмет в равной степени захватывающее и ужасное путешествие, — мы сначала наблюдаем более спокойный момент.

В фильме Анора, сидящая в комнате отдыха стриптиз-клуба, где она работает, небрежно и осторожно ест упакованный ланч из пластикового контейнера. Это, казалось бы, обычное занятие, которое Верхун специально предложила режиссеру Шону Бейкеру, когда тот нанял ее в качестве консультанта, и посоветовала, как воплотить фильм в реальность.

Это также момент, который можно было бы больше ожидать увидеть от персонажа другого типа, например, от офисного работника, а, возможно, не от кого-то из рода работы Аноры.

Но Верхун знал другое.

СМОТРЕТЬ | Андреа Верхун о помощи в создании истории Анора:

Анора и меняющееся представление о секс-работе в Голливуде | Новости Си-Би-Си

«Это труд»: бывшая секс-работница рассказала об Аноре и безопасности

Когда режиссер «Аноры» Шон Бейкер захотел сделать свой фильм более точным, он обратился к Андреа Верхун из Торонто. Верхун — бывший секс-работник и автор книги «Современная шлюха». Она поговорила с Эли Гласнером из CBC о вкладе в Анору и о своем личном опыте.

«Когда я увидела это на большом экране, я подумала: «Да, да, потому что это реально», — сказала она. «И это не то, что вы, как посторонний, как человек, который никогда не проводил времени в раздевалке стриптиз-клуба, когда-либо заметите, подумаете или обдумаете».

Каким бы незначительным это действие ни казалось на первый взгляд, для Верхуна и других, имеющих опыт работы или изучения секс-бизнеса, оно означало гораздо больше. Потому что, по словам Верхуна, с тех пор, как они появлялись в кино, секс-работа и секс-работники в основном изображались либо как правонарушители, которых нужно очернить, либо как жертвы, которых нужно спасти.

И такое восприятие, по ее словам, имеет последствия в реальной жизни.

«Мы жертвы, мы были злодеями, мы мертвы, у нас золотые сердца», – сказала она. «Это такие поверхностные изображения, которые унижают нашу человечность и удаляют нюансы и сложности из того, кем мы являемся как люди, как люди».

Горе, реформа или трагедия

Использование секс-работников в средствах массовой информации в целом не является чем-то новым: Лорен Киршнер, доцент Столичного университета Торонто и автор книги Секс-работа в популярной культуре, указал на это как на самую распространенную работу, которую выполняют лучшие актрисы-лауреаты премии «Оскар». Это можно увидеть в таких определяющих голливудских классиках, как Баттерфилд 8, Я хочу жить! и Грех Мадлонопережая следующие по распространенности профессии певца и педагога. Эта традиция восходит даже к самой первой победительнице, Джанет Гейнор, которая забрала домой трофей в 1929 году за работу в трех фильмах. В двух из этих фильмов Уличный ангел и 7-е небоона сыграла секс-работницу.

Однако большинство этих ролей, по ее словам, также включали общие сюжетные линии, которые заканчивались «любовью и подразумеваемым браком, разбитым сердцем и исправлением… или трагедией, убийством, самоубийством или несчастным случаем». В противном случае они часто являются второстепенными персонажами, используемыми, чтобы соблазнить или просто определить настоящего главного героя, как, например, в продолжительном сериале. Хаус Мэрилендв котором на протяжении всего показа врач-нарушитель правил посещал секс-работников, чтобы обрисовать свой характер.

АнораПо словам Киршнера, это часть перемен, наблюдаемых за последние несколько лет, наряду с другими фильмами, такими как «Оскар». Бедняжки и канадский фильм Плата за этофильм, в котором играет Верхун. Анора – который следует за своей звездой, поскольку ей сначала предоставляется шанс спастись от обстоятельств, прежде чем снова погрузиться в реалии ее мира – никогда не использует ее как опору и никогда не отклоняется от своей точки зрения.

Улыбающиеся мужчина и женщина обнимаются. За ними неоновые огни и фейерверки.
На этом изображении, опубликованном Neon, показаны Марк Эйдельштейн (слева) и Майки Мэдисон в сцене из фильма «Анора». Это часть серии фильмов, меняющих представление о секс-работе и секс-работниках. (Неон/Ассошиэйтед Пресс)

«Персонаж секс-работницы становится динамичным персонажем. Поэтому мы видим его все больше и больше. Она в центре внимания, она главный герой», — сказал Киршнер. «И я думаю, что секс-работник, наконец, стал главным героем, а не соучастником и не притворяется, чтобы показать что-то сексуальное или опасное, и это признак того, как далеко продвинулась поп-культура».

По ее словам, начало этого сдвига, пожалуй, наиболее известно можно увидеть в Хорошенькая женщинафильм Джулии Робертс о секс-работнице, в конечном итоге сбил ее с толку богатый адвокат.

Киршнер заявил, что фильм и другие ему нравятся, как и его духовный предшественник. Клют с Джейн Фонда в главной роли на самом деле были во многом переломными моментами: фильмы, в которых секс-работники изображались чрезвычайно симпатичными, динамичными, с внутренней жизнью и предысторией.

Женщина и мужчина лежали в постели. На ней желтая футболка, а на нем белая.
Эмили Ле и Дэниел Бейрн играют романтически сложную пару Сонни и Честера в автобиографическом фильме Сук-Инь Ли «Плата за это», в котором рассказывается об их отношениях с секс-работой и секс-работниками. (Фото предоставлено Международным женским кинофестивалем в Сент-Джоне)

Но эти фильмы также увековечили идею о том, что счастливый конец — это побег от навязанного им образа жизни. По словам Киршнера, создается впечатление, что эти персонажи – и настоящие люди, подобные им, – практически не имеют свободы действий.

«Решения, принимаемые женщинами, по-прежнему связаны с множеством моральных суждений. Существует множество предположений, что ни один секс-работник не может действительно выбрать секс-работу», – сказал Киршнер.

«Я имею в виду, что все работники выбирают свою работу в рамках ограничений, и секс-работники ничем не отличаются. Единственная разница в том, что их работа криминализирована».

Чрезвычайная реальность

И это такие фильмы, как АнораПо ее словам, это делает важным различие в том, от чего секс-работники на самом деле хотят уйти. В этом фильме Анора хочет, чтобы ее исключили из рабочей силы, в которой все работники борются за выживание, вместо того, чтобы ее вырвали из позорной по своей сути профессии.

Такое изображение особенно важно для более широкого восприятия секс-работников в реальной жизни, сказала Чандра Юинг, исполнительный директор Проекта действий секс-работников Мэгги в Торонто. Хотя продажа сексуальных услуг не является незаконной в Канаде, покупка сексуальных услуг является незаконной. Хотя это различие было призвано защитить секс-работников и одновременно снизить проституцию, Юинг сказал, что оно создает серую зону.

Поскольку секс-работа как законный бизнес имеет некоторую защиту, а также законодательство, делающее ее более тайной, она сказала, что секс-работники часто находятся в постоянном страхе быть «разоблаченными». Это может подвергнуть их риску того, что их профессия станет «оружием против них» из-за предубеждений, и привести к тому, что они потенциально потеряют опеку над своими детьми, свое жилье или статус резидента и будут выдворены из страны.

«Так что это даже не похоже на неявный выбор, который делают секс-работники. Это вполне реальная реальность: у них нет прав, свободы действий и автономии в своей жизни», – сказала она. «Из-за этого секс-работникам, к сожалению, приходится существовать на обочине».

По ее словам, изменение изображения секс-работников в кино как более полноценных персонажей важно, поскольку оно делает их более гуманными и может помочь развеять идею о том, что их следует подвергать стигматизации. Но, по ее словам, это необходимо делать рука об руку с реалистичным изображением тяжелых реалий, с которыми сталкиваются секс-работники.

По мнению Верхуна, этого можно добиться, только заставив тех, кто имеет непосредственный опыт работы в отрасли, рассказать свои собственные истории — или, по крайней мере, повлиять на то, как их рассказывают.

«Потому что гражданские лица — так мы называем людей, которые не занимаются секс-работой — рассказывают нам истории», — сказала она. «И этого никогда не будет достаточно хорошо».



Source link

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE cliCK HErE